編序 I-v1
制 作 演 出
（詩 贊）
有的作品登報紙
有的作品投雜誌
有的只是刊登不過癮
必需朗、吟、誦、唱覓知音。
有的讀來沒什麽，
演、舞、對話……才共鳴
詩、詞、歌、賦和新詩
自古吟唱爲流行
戲、曲、劇、舞和電影
爲著知音才導演。
時代不斷的向前
表達方式製作演出求突變
日新又新人人盼，
綜合藝術最好看。
爲了世代相流傳
爲了更廣欣賞面
不惜鉅資欣賞面
改編劇本來導演。
熱愛寫作的朋友
有朝一日有此日
恭喜您，作品有了廣大的
層面。
第五部 文思泉湧
編序 I-v2
發 表 期
制 作 演 出
一、什麽作品可以製作演出？
廣義的說，任何作品只要處理得當，在有心人面前，都可以製作演出，因爲作品得先要經過編劇製作過程才能演出。
狹義的說，詩歌與劇本可以直接用來演出、製作過程較簡單。
二、“詩歌”製作演出的種類
1．譜曲演唱——請音樂家譜成曲唱出來。
2．朗誦——個人或團體把詩朗出來。
3．吟唱——用自己的家鄉調來自吟自唱。
4．詩舞——一邊人在吟詩，有人在旁依詩句創舞。
5．詩劇——把一首首古詩組合起來成爲有情節的歌劇、舞劇、話劇……
6．故事詩劇——把一個通俗的故事，編成一段段的詩，一邊誦一邊演。
7．詩的綜藝——把詩變化著吟唱，有輸吟、對吟、獨吟、合吟、唱吟、舞吟參雜著吟，注意聲音的大、小、快、慢、急、緩、表情、動作、感情的表達，更可以化裝打扮、佈景、對話混合在其中表達出來。
8．詩展——把詩書寫在畫軸或畫框裏，挂在牆上，紀念或欣賞均可。
三、“散文”製作演出的過程：
1．散文是一種單一角度的自我表達，往往缺少情節——沒有小說來得有戲劇性，不過，散文在專家手中，也一樣可以用來改編成優良的劇本，有許多作家，就是以改編別人傷口成爲名編劇家的（自己不會創作）。
2．從蛛絲馬迹中擴大情感——散文中雖只用一句話帶過，在編劇者手下可以變成一段很動人的戲，在乎技巧手法和對人生豐富的體會。
3．加上豐富的想像力——編者雖在文中看不出什麽來，但是用了豐富的想像力，無中也會生有了，尤其散文的文詞深刻、雋美。成爲抒情的報導文學。
4．誇大衝突或主題表現部份——爲使劇本演來生動，在關鍵所在，誇大突出重要的情節。
5．改變結局——站在一個純編劇立場，爲了合乎人性、心理和戲劇效果，可以改變結局或是就此打住，無結局的結局，保持原意，但必需經過原著人的同意。
四、“小說”製作演出的過程：
1．小說比較接近戲劇——把小說改編成劇本比較容易，因已有一個完整的故事，也具有動人的情節。
2．決定改編成那一種劇本——配合需要改編劇本。
3．擬定劇本在綱——爲了演出需要可變更原來的大綱。
4．編劇——依據小說的輪廓編劇。
五、劇本的製作演出的種類：
1．舞劇——以動作表示意思、意境、音樂配之。
2．音樂劇——以音樂爲主來表示意思以動作配之。
3．話劇——以生活的對話爲主編成故事、情節、演出。
4．獨白劇——以一個人的自白戲，從頭到尾一個人的自言自語，重點在動作，表情的變化來表現人生（或完全不用語言）。
5．歌舞劇——有歌、有舞、有對話的劇本。
6．童話劇——專門演寓言故事、童話故事。
7．電視連續劇——把故事情節加細，可以演得盡情盡美。
8．電影劇本——綜合立體式編劇。
六、演出須知：
1．要尊重原著者的權益、精神和名份。
2．編劇者與作者立場不同，應互相體諒。
3．任何條件應在編劇前設想周全、談妥、立據、簽約。
4．演出的目的，應是表達一種新觀念，新創意，用演出來加深觀衆印象，也是每個作家們希望自己的作品能夠如此被尊重、愛護。
5．每位元作者都有權利爲自己作品爭取名份、權益的權利，爲了改良社會不法風氣，千萬不要讓我們的權利睡著了。
·我的補充·