藍雪兒的詩歌房子

藍雪兒  自述

 

 

詩歌，是我用碎片文字堆起來的房子，它是我生命的追求和旅途的歸宿，正是這些碎片文字使我在心靈淨土上每天都能快樂起來。然而，蓋詩歌房子不是一件容易的事，把詩房構建成自我寫作的獨特風格，然後有時我很憂傷，不知道遵循什麼樣的語言才能使房子堅固而常新，也不知道語言如何洞穿而透徹，房子才會牢不可攀。經過三年的摸索和領悟，我得出這樣的結論：詩歌房子不是隨意就能建築拔高起來的，房子要用獨特的身體而呈現出原生的天然狀態，才有內在價值不被時代淹沒。

 

從2002年底“觸網”，到2003年的2月開始學詩、寫詩，要蓋的房子終于等到了第一塊磚，我興奮極了！

 

《詩》

尋找你

 

像在沙漠裡尋找一粒沙子

在我柔情的蚌裡

 

一粒沙子。磨礪著我，疼痛著我

 

很多年後，它成了珍珠

將珍珠貼在耳邊。我聽到了

 

海哭的聲音--

 

 

這首《詩》充分地表達了我的心聲。一首詩的誕生過程要經過多少堅難和痛苦，這就是蓋詩歌房子難以逃脫的身體，建成後的感動又使心靈淨化開闊如海。當這些內在感受和真實性經過語言打磨呈現出聲音時，一首詩便成型了。

 

感觀世界對客觀世界的描述是房子的意義，它就存在于房子本身。它不僅要用語言自身的構成去表達情感、思考和理念，同時還要表現建造的價值，把自己感知的東西通過語言透露的氣息傳遞給讀者，而房子就是寫作現場。

任何事情都有它存在的意義，保持事物自身存在而激發出的思考，就是對生活中的普遍性與特殊性的致敬，以生活片斷作為房子的材料用語言連接起來，房子就會有高度和寬度。

 

在持續不斷地創作和探索中，我意識到蓋詩歌房子真是一件不易的事情。我堅信沒有做不到，只有不想做的事，在房子的建造中，我試圖用意象與口語交織的質料蓋房子，使可能性的文本寫作在語言中走動。

2004年的4月在網上讀了詩人徐小愛克斯的《大海的藍給誰看》和詩人玩具槍的《死在路上》，以及博爾克斯《餘暉》“日落總是令人不安/無論它是絢麗抑或是貧乏/但尚且更令人不安的/是最後那絕望的閃耀/它使原野生鏽……/”，讓我再次理順了蓋詩歌房子的方向。

 

 

《瓷器外的爬行》

 

皺紋與瓷器。

 

婉轉歌唱，不驚動透明的水。

 

石頭不流淚，摹仿道路的姿勢。

 

道路關乎遠方。

尋找一種飛翔

 

羽毛布滿天空。一生遲暮

 

只有水無言。

                    

 

我把意象詩和口語詩的基調互為補充，並規定自己蓋房子的步驟：

 

第一、慢慢地將碎片文字堆起來，老老實實對待語言，春天就來了！

 

第二、房子必須採用天然的語言，個別的字詞和語感要反復醞釀、打磨，才能使自己從情緒和概念中解脫出來。

 

第三、房子的每一塊磚不是單句子，而是一個活的整體結構，句子與句子之間要在內部聚攏、發力。

 

第四、要建造屬于自己獨特風格的房子。

 

 

《刻度生活》

 

 

她在皮膚上刻溫度

 

記錄生活，一滴白色水銀

 

在體內暢遊。

人類如此的發明

 

萬物又算什麼，刀尖夜以繼日

 

刻著溫度。

幾行橫臥的紅紋

 

壓住她的姓氏，帶著這條紋路

 

深入街道。

扼住巷子的呼吸

 

凹陷一堵牆，這是廢墟的歷史

 

見不到她的腳印

                    

 

這以後，建房子的每一塊磚在質與量上都有了很高的要求和改進，豐富的意象逐漸沉浸事物的內部，與房子的結構形成整體和諧。

 

 

《以後的生活》

 

把一只蘋果分成兩半

 

一半給你，一半腐爛

 

這是從詩歌到生活的第一步。

你的肉體已是一首詩歌

 

血管裡長出腳，腳印有火星

 

種下蘋果的愛情。

火燄越過撫摸，焚燒詩中的秘密

 

我讀到詞語的重量，春天

 

更貼近另一個生命。

                      

一句話、一件事都是房子的一塊磚瓦，關鍵在于我們如何把它們捕捉到位，從無形到有形，即不情緒化，也不概念化，合理的網織、拓展成我們的居所。自然的豐富和生活的歷險，讓房子不會困乏于題材，誰能在語言的海邊撿到詩的句子，釣到詩的靈魂，誰就能建築一幢好房子。

 

 

《空》

 

秋天的落日不會流淚

 

她沒有任何傷感，以一粒鹽的姿態

 

溶入一桶水內，消失自己。

她今生只是一個水分子

 

全身布滿鹹味，在時空的水裡

 

再也找不到自己。

她即是鹽，即是水

 

用菩薩的指尖彈奏藍天的波紋

 

這顆心啊！生一日

 

死一日。

                  

我喜歡用真實的事物和真實感受，使詩歌房子像從一幅畫裡神奇流動出來的音樂，從思維的跳躍到語言活起來自己走動，心象與幻像交織著呈現，形成鮮明的個人風格，房子就真正成了讓我每天感動的地方。

 

 

《風景裡的景物 》

 

1.

 

房子很大，沒有哭的地方

 

一條魚浮在水面，吐出雪的卵

 

屋頂不懂魚的眼神。

煙圈、烈酒的濃度

 

感染著空氣，暈紅的女人

 

把一段故事裹在腳裡，摀住沙粒

 

磨礪的聲音。

                 

 

《風景裡的景物》

 

2.

你不會發現我在聖經裡

 

為你祈禱些什麼，夜晚的黑暗

 

從牆壁上脫落。

 

耶和華的神靈埋葬

 

那暗黑的臉，你可以打開窗戶

 

伸出手來摸一下真理。

真理、音樂、愛情

 

它們圍繞著你的房子運動

 

果樹站起身，綠頭發在空中飄起

 

那是開始的聲音。

              

 

歌德說：“如果你目前只寫一些小題目，抓住日常生活提供你的材料，趁熱打鐵，你總會寫出一點好作品來

 

。這樣，你就會每天都感到樂趣。”即使寫小東西，融入對人類社會的情感思考，詩歌房子就有一定的基礎

 

來依託，房子也不輕、不飄、不女人化了，這就是我的追求。

正如詩人玩具槍對我的詩歌評價：“冷豔而孤絕！對女詩人來說，克服女人味的詩歌本身就是奇蹟，我越來

 

越感覺到你的詩歌的價值，它閃現出對世界隱秘存在的洞悉和可貴的詩語言調控能力，詩歌顯出思考深入、

 

意象豐富，硬朗艱澀的詞語，被你處理得那麼柔軟。喜歡你詩歌內部把事物的秘密翻譯成行話的那種隱秘，

 

你用動物的心理抓住了悲深行苦的環境中自由蔓延的植物，創造了一種格外的聲音，秘密潛入然而是拯救。

 

事物的名字在你詩中不是摘引，名稱還原為狀態，私自生長為眾人皆不知的物體，你創造了異形，生澀、堅

 

硬、寒冷，像石頭的心髒，卻綻放出血紅色的溫情。”

                                                 

 

藍雪兒

2006.12.12